不同于一般的人物特写，德莱叶镜头下的人脸基本没有背景，多是强烈的白光，有时还会故意制造贴近早期默片时代的光晕效果.     人脸也没有特意的规整结构，多是倾斜的视角和非中心的画面，也抛弃了常用的180度剪辑法则.     波德维尔说德莱叶风格中最令人困惑也最独特的地方就是这部电影贞德赴死的时候，镜头不是假想的观众的眼睛，瓦解了经典好莱坞的平稳镜头和观众中心论.     作为默片末期的集大成者，电影集合了苏联的蒙太奇理论，德国的表现主义（许多反传统的地方和吸血鬼电影有异曲同工之妙）和法国的印象主义摄影.     流泪的贞德和落泪的圣母像相似，但贞德被赋予的是“法兰西的灵魂”（今天随机看了两部救赎和受难的电影，也挺巧）.