“你是一个正派的小伙子，你有一颗金子般的心，不应该欺骗你。听着!你以前在画室里许下的诺言，你仍然遵守着。一个人的笔端画出这样的玩艺儿，我的好富热尔，最好还是让颜料留在布吕隆布吕隆：这个颜料商在一八二八年开业；作者曾用布洛这个名字。布洛在一八一九年歇业。的店里，不要去抄袭别人的画。趁早回家，戴一顶棉布便帽，九点钟左右就睡觉；上午十点钟到一家办公室去，找一个位置，离开艺术吧。”
“我的朋友，”富热尔说，“我这幅画已经给毙了，我要的不是判决，而是理由。”
“好吧，你画得太灰太冷，你透过一层黑纱去看大自然；你的画风笨拙、臃肿；你的构图模仿格勒兹，他用你缺少的优点来弥补他的缺点。”
在详细指出这幅画的缺陷时，施奈尔在富热的脸上看到深深的悲哀，于是把他拖去吃饭，尽力安慰他。第二天一到七点钟，富热尔就站在画架前，动手修改那幅落选的油画；他把色彩画得更鲜亮，按施奈尔的指点进行修改，他对人物作了粉饰。然后，倦于修改了，他把画拿到埃利亚·玛居斯那里。埃利亚·玛居斯属于荷兰人、比利时人、佛兰德尔人，因此有三重理由成为他那种人：有钱而吝啬。他来自波尔多，在巴黎起家，买卖旧画，住在佳讯林荫大道。富热尔本来指望着自己的调色板，好踏进面包店，有恃无恐地吃上面包和胡桃，或者面包和牛奶，或者面包和樱桃，或者面包和干酪，视季节而定。埃利亚·玛居斯拿着皮埃尔·格拉苏给他送来的第一幅油画，眯起眼睛看了半天，给了格拉苏十五个法郎。